作為一位網(wǎng)文 余華在90年代經(jīng)歷了創(chuàng)作風(fēng)格的巨變這使得他對(duì) 《活著》 這部小說(shuō)的理解也發(fā)生了相應(yīng)的變化。
在90年代初期余華的寫作風(fēng)格以現(xiàn)實(shí)主義為主他刻畫了一系列社會(huì)底層人物的生活故事反映了當(dāng)時(shí)中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。例如他在 《活著》 中描繪了一個(gè)農(nóng)民的生活反映了當(dāng)時(shí)中國(guó)的農(nóng)村生活狀態(tài)的艱苦和困難。
然而在90年代中晚期余華的創(chuàng)作風(fēng)格開始轉(zhuǎn)向魔幻現(xiàn)實(shí)主義他開始在小說(shuō)中插入超現(xiàn)實(shí)元素并運(yùn)用了大量的象征手法。例如在 《活著》 中他插入了大量的神話元素如“福貴的靈魂”、“黃土地”等這些元素使得小說(shuō)更加富有想象力和藝術(shù)性。
在對(duì)比余華在90年代前后的創(chuàng)作風(fēng)格變化時(shí)我們可以發(fā)現(xiàn)他的小說(shuō)更加注重藝術(shù)性和想象力而非反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這種變化也反映了當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)即更加注重小說(shuō)的藝術(shù)性而非僅僅反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。 總之余華在90年代經(jīng)歷了創(chuàng)作風(fēng)格的巨變這使得他對(duì) 《活著》 這部小說(shuō)的理解也發(fā)生了相應(yīng)的變化。他在小說(shuō)中更加注重藝術(shù)性和想象力而非反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)這也反映了當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展趨勢(shì)。